丑闻的日记,一部有争议的电影

丑闻的日记,一部有争议的电影

两位杰出的女演员:Judi Dench(左)和Cate Blanchett。

7月份将在该国的视频室发布丑闻的日记,致力于两位女性之间的感情和道德故事。 一个是受害者; 另一个是受害者。 从观点来看,一个人变成了女主角,另一个被妖魔化了。 第一个,一个不复杂的学校老师,被监禁在她的淫荡中,再也无法应对悲惨的婚姻,一个功能失调的家庭的疲惫,并选择回应她的一个学生的色情挑战。 另一个是一个受压抑,仇恨和有毒的女同性恋者,无法抗拒老师朋友的爱,并使她遭受了导致监狱的丑闻。

由理查德·艾尔执导的电影以及菲利普·格拉斯的音乐,以无可置疑的技巧进行了叙述,女性由两位杰出的女演员扮演:朱迪·丹奇和凯特·布兰切特。 丹奇以精确的克制和严厉的态度表达了一位维多利亚时代女士在肉体(和生命)事务中的性格。 在女演员的表情中,女人总是要求摩擦最少,人与人接触最少的微妙和焦虑。 Dench表达了那些不知道如何赚取热量的人的无助感。 愤怒,愤怒,复仇,是减少他们性格的资源。

在他身边,布兰切特(礼物,巴别,飞行员),一个色情炸弹; 基于智力和文化的色情主义 从明智的处理她美丽而严肃的声音,到她紧张的姿态 - 这里危险地接近梅丽尔斯特里普的风格 - 布兰切特似乎每时每刻都需要保护,总是易受伤害,一直都能理解。 这部电影的演员具有数学上的准确性:如果丹奇对于这个可憎的老太太来说是理想的,那么布兰切特就不可替代这个女人的角色,因为她想要绕过她那个平庸的日子。

这部电影存在一个很大的问题:它放在一边的原理图,证明了这一点,并将另一面妖魔化。 我甚至不是说男性角色布兰切特的丈夫的简单性,在剧本中如此顽固,在戏剧中表现得更糟,当然布兰切特必须跑步。 这简化了事情。 我也没有提到叙述使用日记主题来解决第一人称焦点的元素,或口袋心理学,丹奇为她的小猫所感受到的病态爱情的保证。 不,我不是那个意思。 我只是想冥想释放一个人的位置,同时判断另一个人。

布兰切特的性格在于所有人的谎言,双重是她色情的不在场和她的解放尝试,但这一切都不重要:她很有魅力,最重要的是异性恋。 它的魅力变得如此令人不安,可怜的东西,它的行为是正确的。 在去监狱之前,她丈夫的傻眼再次在家里接待她,因为拉布兰切特怀疑是电影中的女主角。 在主题上,他仍然在监狱里; 但在戏剧性和概念上,它是解放的。 她,受害者,历史上的好人,必须免于观众的惩罚。 然而,另一方,最后自由,重申了第三次操纵的历史,并试图吸引一个新的女孩,在他的悔恨和不妥协的情况下,他将陷入他可怕的权威统治之下。

从名字本身可以看出摩尼教的对比:布兰切特是哈特小姐(后),丹奇的性格,他们称之为“女巫”或“吸血鬼”,被称为芭芭拉。 芭芭拉将自己与犹大相提并论自己说“我是一个sargenta”,她评价她的学生是“青春期的普通人”。 用两个词来说:一个是爱; 而另一个,不友好。

问题是:为什么芭芭拉这样做? 第一反应:孤独。 第二:女同性恋。 电影的最后一部分表明,角色的性性质对他的孤独,扭曲和恶意负有责任。 就在那里,丑闻的日记变得非常可耻。

这部电影到底在什么时候到来? 当电影院拥有对他人理解的最大贡献之一; 这部令人兴奋的电影是断背山的短暂时间,似乎说撤退和抑制只会导致不快乐。 如果断背......将性行为的抑制视为一种创伤 - 丑闻将人物从幸福中疏远 - Diario de ...似乎指出某些身份对他们的无助负有全部责任,就像他们在前面作出反应的邪恶一样对世界而言,或“保护自己”,除了拒绝之外,不能取得任何成就。 丹奇最终获得自由,与他通常的女性征服相同,但观众最终恨她。 追求电影,这就是电影的意识形态所需要的。

事实上,费城类型的电影已经很好了,它们假设授权一些角色,他们认为这些角色是天生的失败者,无助的生物,或者是值得怜惜的野兽。 电影观众每天都不那么天真,特别是我们的电影观众没有那么多小时的飞行和学习乐趣。 我们不再仅仅在表面层面阅读。 在背景中的许多电影为我们带来了一个我们不想为孩子们准备的世界的愿景。 出于一个简单而明智的理由,如古老的寺庙:人们因其社会贡献程度,他们的分离和团结感而受到重视,而不是因为性取向或皮肤颜色等次要问题。

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